我想自我介绍一下。我是胡青。我是由一个以前的读书会开始编中文网的奇幻组的。现在我是一个网站的编辑。在橘瓜里潜水很久了，忍不住想说几句。

当然，一开始我是个单纯的读者。

我进入这个圈子是因为我的爱好。

第一部战争言情片，13岁，刚上完小学。

那时候还没有网文，只有几部武侠言情片。

到了高三，2005年战争开始收集言情，光之子，昆仑山，天神潭，诛仙，七世以及那些独特的全局观的代表作让我大开眼界。

然后，网文的第一个辉煌期开始到来，有懦夫，有邻居，有明星，有佛书，有神墓，有阴风歌。那些堪称巅峰时期的杰作，让我更加沉沦。

虽然那些书远远不够我读，但我会读当时能找到的任何书。当时我对那些历史藏品的了解比较薄弱，没有类型，只有那些不是场景的，场景的，特殊场景的。

在所有的高中，读言情的时间比学习的时间要长得多。读书的载体从租工业书籍到MP4，再到手机电脑。

然后第一次明白了开头，开始关心作家，有赶超别人的趋势，关心爱作家的旧书，关心除了开头的其他几个网站。读书也开始分类型，分流派。

因此，从普通读者群中形成了高级读者群。

到了大学，我开始批判名著的体裁。我看了太多带着几个典型的书，很难激发我对后续情节的想象力和视野，越来越被人诟病。

我创造了这种努力。在所有网站中，只有第一本书最能让我满意。

读网文是我最大也是唯一的爱好。

当时我有一个理想，想开始编。

大学毕业，抗了两年，做过清洁流水线，去过化工厂，做过电机化。中央也尝试写书，几本书都签了名上架了，我却只能拿全勤的大作。

然后，我来说说开始编的经历吧！

这两年开始连续投简历，直到两年后才收到回复。经过多年的阅读，我能够加入岗位，阅读文章，成为一名幻想编辑。我有个绰号，绿狐狸。

开始编的那一刻，把兴趣爱好变成了工作，这大概是我这辈子最高的努力了。

动作编，有机会打到不同层次的编剧，我熟悉的，不熟悉的，我也没签过，我也没签过。

每天都像编剧估计的那样，做着看书、签售、安排推荐、计划写书之类的事情。

看书，即使我编过，我还是有读者群的。我每天醒着的时候有一半以上的时间都在看书。读我喜欢的典型书籍，熟悉套路、设定、全局观，一点点跟随读者的真实目标。我也会看几部创新大作，接触这样的新大作，新设定，新的创新意识，把套路和新的创新意识融为一体。启发对这种新的创新意识感兴趣的作家，用自己的突破点，自己的故事，自己对金手指的全局观，写出典型的传播体裁。

签一本书，从编译后台签一本书，从邮箱签一本书。我会找一个熟悉的作家，写一个匹配的体裁。签售对不同档次的作家有不同的要求。比如对几千本的作家没有需求。一般几千本名著的作家比较典型。虽然他们刻意去写自己擅长的体裁，但是那些体裁大部分都比较完整，辨识度很高。然而，对于普通大众来说，对于那些可能还没有签约的作家来说，根本就没有订阅。如果他们的书将被签名，他们必须是完整的和高度可识别的。

高认可度意味着你明白你写的是什么，读者也明白你写的是什么。

排引荐，第一引荐，简直就是我在排里编的大作，书部分有效。大概，编的感觉堪比商场的流派开篇。第一次转诊会比较好，剩下的就比较普通了。后续的推荐，除了极少数的书，一般都是按照推荐制，有能力的上，没能力的下。

作家计划写书和其他东西。最常见的是作家一开始写旧书的努力，决定了体裁创新意识的设定，以及开篇。刻意的，这种体裁还是尽量顺应市场的好。很少是中后期写的，手段是了解写手为了完成这本书付出了哪些努力，能否把有效的抄更久。有一些跟作家吹牛的故事。开始编的时候没你想的那么冷。比如我喜欢在橘瓜网潜水，看你聊世界大事。

然后，站在开始编译的角度前面，给橘瓜码的用户一点点开始签约的能力，以及常见的大作作者是如何写书的！

一开始写书的作家肯定是喜欢看书的读者群体。

一个初露头角的作家写一本书，首先要选准目标，一个特别有辨识度的体裁，然后读几本这种体裁的代表作，走近它们的引言开篇。他脑子里也有一个完整的故事框架，这样写好的开场白就会被整理和重视，就会签合同。

哪些流派辨识度比较高，比如西游记、蛮荒世界、人流频繁、巫神、原始文学、御兽、极限道教、异兽、报到、全天伴、与人聊天、沈浩、娱乐、直播、农耕、穿越两界、灵气觉醒、体流等等。

我见过很多不允许签合同的作家。连作家写的典型名著都不懂。我问编剧们都读过哪些名著，他们会说，豆卜，牧之书，豆罗，圣墟，王赦，天经库，等等。然后我也想写一本书。他们会得出结论，不允许我签合同，因为原文写得不够好。他们总是在想我的大作开篇有哪些话题，能不能做到。

诚然，编者看了他的开篇，看不出他想写什么，但他还是在基础上否定了这本书，同时否定了作家，甚至对提倡它只字不提。

这样的作家主张一种新的观点，一种可识别的体裁，一个新的开始。作为一个新的开篇，编辑看到书名的介绍就能明白你想写什么。读者看到书名的介绍就能明白，我到底喜不喜欢看那些典型。同时代的作家也能理解我写的故事。然后是读者群和编制。看第一章看文笔好不好，写出来的字合不合标准。即使有些事情是不好的，汇编也会向你报告，如果不是，它会报告你在文章开头做了什么。我会给你一个沙盘让你摆弄。

我的大部分著名作家在战争中都会专注于一个目标，只写一种体裁，在一个范围内写得极其出色。也许他们不是天生的作家，但他们的稿酬已经赚到了，他们的书也越来越好，越来越轻快。你将会创作出三到五本由那些作家写的书，都是用同样的公式。当他们赚够了钱，没有了后顾之忧，积累够了，就会去尝试其他流派，突破原有的瓶颈。

那些大概是上一个档次的作家，他们的代表作大多是完整齐全的，全局观，剧情套路极其完备，金手指设置精致，主干和支线穿插多行，人物设置等等。都是比较完整的，写一篇稿子难度极大，简直不完整，不可复制。所以都是很棒的大作，去跟风学这种大作，都会扑向城市，更何况那些不准签约的萌芽作家。

对于不赚几何稿酬的作家，我有一个倡导。刚开始你赚的少，你的写作能力是确定不完整的。不招惹困难，向流行名著作家学习，选择我喜欢的体裁深入阅读。标题的介绍引人注目，开篇直奔剧情。开场节拍快，禁止假装打人脸。虽然是三章做的，但也只是繁华，人物大致编造，情节套路化。这样的大作，即使下限不高，月入过万，写稿子难，读者喜欢看，赚钱更容易。

于是乎，我努力工作，仰慕黑夜空。

编制也是初级岗位任职人员。我是一个有理想有幸福的在职人员。每一本名著，城市都有一种满足感。对我来说，每个崭露头角的作家都有一种宏大的效能感。

动作汇编，我是在职人士，动作读者群体，我也是学者。

读书的人有自己的心，有伟大的作品，有精神，有精神。

愿所有作家既是创作者，又是学者。

希望每个迷茫的人都能找到自己的目标。

愿全世界公平对待每一个部分，愿开销硕果累累。

青狐整理的这部作品干货满满，发人深省。估计很多作家之前都没看懂。

看完之后，我顿悟了。一定要收好！

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